扇骨的加工方式有很多，有我们经常见到的雕刻，还有镶嵌，漆艺等等，今天我们要介绍的是这种扇骨加工方式叫阴刻，与扇骨的雕刻方式之阳刻一样，阴刻也是扇骨雕刻的一种方式，是一种扇骨竹刻技艺，阴刻又划分为四类：毛雕、浅刻、深刻、陷地深刻。

阴刻应该是最初的刻竹手段，阴刻是在竹材上留下划痕，所谓刻痕就是凹进去的，故而称之为阴刻。

1、浅刻：这是扇骨竹刻中的高难度工艺，既要显示出雕刻内容的清晰，又要在刀工上呈现出功力。这种浅刻加工乍一看扇骨如同素面，然而鬼斧神工尽在近观细瞧中。浅刻扇骨市面上较为少见。

扇骨雕刻艺术的历史浅雕在明清时颇为多见，亦为时尚，然至民国初期，则颇重深刻。但据说，后来又时风回转，认为刻扇骨越浅越难，以浅为贵。这大概与浅刻之扇骨之稀见有关。在笔者所见之竹刻扇骨中，真正浅刻扇骨百不及一，十分稀罕。浅刻不同于针在竹子上划道，它也是有笔锋的。但它的笔锋刀法都要在很浅的刀刻中体现，其难度可想而知。

2、深刻：扇骨深刻是阴刻中重要的表现手段。扇骨由于受到自身厚度的限制，陷地深刻是不能运用的，两三毫米厚的扇骨是不堪其“深”的。在扇骨中也偶有可见超度深刻的，如刻梅枝，其老干的树疤部位刻得很深，树干刻得较深，枝和梅花则不深，这样形成三层的刻法，在扇骨中也算是一种尝试。曾见一山水深刻扇骨，上面亭台留得最高，树木山石在第二层，山洞及山后之景为第三层，这样的深刻也不多见。

浅刻与深刻很难有一个明显的界定，浅与深只是相对而言，一些真正意义上的浅刻（如上述松亭款的浅刻）较稀见的，但许多作品是深浅互现的。

常见的扇骨加工阴刻深刻一般是树木山石，刀法犀利，笔锋毕现。用刀与用笔道理原本为一，凡深刻皆可看到其用刀或苍老浑成，或一刓而就，或精镌细琢，这些手法往往在深刻之中显现。至于那些用刀板滞、手法单一、章法庸俗之作，在“浅刻”中有时尚能遮掩一二，但在深刻中必是露其浅薄矣。

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