扇骨上所雕饰的图案纹样内容丰富,题材广泛,人们生活中见到的或想到的,几乎无所不包。从人物、动物、植物、器物及山、水、云,到传说中的瑞兽如龙、凤、麒麟等等,还有回纹、拐子、草勾等几何纹样。一把好的折扇不仅做工精良,而且所配扇骨的材质及雕刻也要与扇面所绘字画气韵相符。

折扇扇骨雕刻属于雕刻中平刻,即平面雕刻,又可分为阴刻和阳刻。阴刻类似印章中的白文,阳刻类似朱文。一般而言,阴刻更讲究刀法,贵在用刀如笔;阳刻重布局构图及造形。阴刻可分单刀和双刀,这也与印章相仿。单刀有深刻浅刻之分。明清时浅刻颇受欢迎,民国以后颇重深刻。

一、扇骨阴刻

扇子扇骨加工方式之阴刻，所谓阴刻就是在竹材上留下凹进去的划痕,阴刻又分为浅刻和深刻。

1、浅刻，浅刻不是用针在竹子上划道,它也是有笔锋的,但它的笔锋刀法都要在很浅的刀刻中体现,因刻痕很浅,往往需在高光下才能看清刀痕。毛雕,浅刻中的一种,竹刻中难度最高的工艺之一,这种雕刻既要显示出雕刻内容的清晰,又要显现出雕刻的功力,民国后基本上已失传。

2、深刻，深刻是阴刻中常见的表现手法,常见的阴刻深刻一般是树木山石、人物,刀法犀利,笔锋毕现。深刻的刻痕较深,宜于刻书法作品和勾勒法之画。如:烫花人物纹扇骨,该扇骨即为阴刻中的深刻表现手法,在竹制扇骨上探出松枝一支,一位仕女倚窗相望,上有行书几行,整个扇骨构图紧凑,笔触流畅有利,足见其雕者娴熟的功力。

二、扇骨阳刻

阳刻与阴刻一样,也是竹刻的基本表现手法之一。阳刻大致分为三类:一是留青,二是薄地阳文、浅浮雕、高浮雕,三是透雕。

1、留青,又叫皮雕,是利用竹子表面的青筠的颜色,与竹肌颜色形成差异。从雕刻手法上虽与薄地阳文同属一类,但这样的工艺处理却使竹刻增加了一个新的品类。留青在扇骨的雕刻中虽经常运用，玉竹折扇留青雕刻要注意什么？由于扇骨面积小,不能像臂搁、笔筒那样用刀由浅而深,层次分明,古往今来扇骨的留青雕刻多是山水近景或是人物花鸟等图案。

2、薄地阳文、浅浮雕、高浮雕是指阳文雕刻程度的差异。在折扇扇骨雕刻中薄地阳文和浅浮雕多见于表现书法和山水以及金石文字类。扇骨中的山水、花鸟等,在近代以阴刻为多,现代折扇扇骨雕刻中的山水、花鸟、人物则以阳刻居多。薄地阳文、浅浮雕、高浮雕只是深浅程度的不等,本质上并无差异。

3、透雕应用在扇骨上并不少见，我们在竹子扇骨雕刻方式有哪些介绍过，但扇骨透雕与其他竹刻中的透雕不同,多是一些吉祥图案或是几何图形。在扇骨中,因受材质所限,高浮雕现存很是少量。硬木中的透雕大概和减轻扇骨自身的重量有直接关系。

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