团扇在中国由来已久，它出现于羽扇之后、摺扇之前，深受妃嫔仕女、文人雅士的喜爱，诗文众多。宋代是团扇极盛时期，也是扇面绘画发展相对成熟时期，这把南宋竹丝骨雕漆团扇就是期间产物，宋之后从日本流入摺扇工艺，之后摺扇成为扇流行中的主流，流传至今的团扇也依然用绢或者纸为面。

但在宋代扇面绘画流行之时，南宋出土的这柄剔犀漆柄团扇扇面却以竹丝为骨，扇轴两边钻有数以百计的小孔，直径毫米左右细如鬃毛的竹丝均匀紧密地穿插于扇轴两侧，以上再辅以绢。

南宋这种工艺团扇扇面竹丝工艺典雅独特。一来竹丝非常精细，却并非用编织方法固定，根根插植分明可辨；二来几百年过后大部分还能保存完好，可见材料质量上乘。这应该与扇面刷柿漆有关，柿漆制作费事费力，但涂在扇面上有防腐防蛀防水的效果。

这柄扇子扇柄采用了雕漆和脱胎两种工艺

1、雕漆：中间粗两端细，形似长橄榄；柄上透雕云头如意纹，可以围绕杆轴自由转动；“扇柄表层漆以黑漆，镂空刀口处漆色为赭色，在约5毫米宽的刀口上可看到十多道红漆，每道间以黑漆，其细若发丝”，可见雕漆工艺的精湛细致；

2、脱胎：团扇制作工艺脱胎相对更为复杂：

1）.“先将扇轴一头制成橄榄形，以此作胎一内模，打磨光滑后，刷上脱离剂。

2）.然后一层一层上漆，并经多次打磨，上到预定厚度，干固后打磨平滑，再镂空透雕。

3）.这些工序完成后，就把胶着于扇轴上一小段层漆截开（实物扇柄上部约有2－3厘米宽的层漆胶着在扇轴上）。

4）.再把扇柄浸入热水溶化脱离剂（由于扇柄镂空透雕，空隙处多，热水与脱离剂直接接触，很容易溶化），使扇柄与扇轴分离。这样，雕漆扇柄虽经过脱胎，而胎模仍在其内，所以柄在轴上可以在固定位置转动。

同时，由于柄和轴都是橄榄形，中间粗两头细，因此柄只能固定在轴上，而不能取下。现在我们在掉下的一块雕漆上看到，其底层乃是黑漆，色泽尚光亮如新。”工艺难得，可见一斑。

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