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扇骨竹刻大师:张志鱼

文章出处:   责任编辑:   发布时间:2016-11-02 12:00:00    点击数:-   【

民国时期另一位有影响的人物是张志鱼。张志鱼不同于子安的“神龙见首不见尾”,他生于1891年,殁于1963年,北京人,字瘦梅,号通玄,他的作品也署张志鱼。善书画、治印,最精于竹刻,最将名人书画缩刻于竹刻扇骨上,不失原作精神。

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当年有这么一个规律,凡京津刻扇骨的人,都以治印为主,几乎都先是治印人,尔后才是制扇艺人。这与当时的经济环境有关。印鉴在当年是场面上人必备之物,所以治印赚钱是主项,刻扇骨其实是一子项而已。但张志鱼不同于一般的刻骨艺人,他是以此为生的。

据说他在四十余年中刻扇八千多柄,成为扇刻名家之首席。重要的在于,张志鱼带出了一大批学生,在北京形成一个强大的刻骨阵营。他的夫人萧伴梅和副室王娱梅都能刻竹。他的学生都以庵字排名,上冠以竹字头的字,一望就知是出自张志鱼门下。如节庵、筠庵、朱竹庵、王竹庵、吕竹庵等。他最得意的门人是王竹历,王竹历刻的扇骨十分精到,得乃师之真传。

北京扇骨雕刻名家张志鱼所制的扇骨面貌很多,可以看出,此人的刻骨已不仅仅是“双刀深刻”和“阳文皮雕”所能概括的了。从目前存世的张志鱼刻骨,可见其所刻的题材之广,涉猎的面之宽,所用的技法之多,甚至可以说是超过子安的。虽然有人这样认为,说竹刻“由明中叶之质拙浑朴,发展为清前期之繁绮多姿。又自清前期之繁绮多姿,嬗变为清后期之平浅单一”,但在扇骨竹刻艺术上还是有进步有发展的。

张志鱼在扇骨竹刻技艺上是很有贡献的,他不仅被当时的北平艺术院校聘为教授,专门讲授竹刻治印,还有专著行世,推动了当年北方的竹刻艺术。与张当时齐名的还有高心泉、刘梦云和白铎斋等。

《墨林今话》中说:方洁“精于铁笔,刻竹尤为绝技,凡山水人物小照,皆自为粉本于扇骨臂搁及笔筒上。阴阳坳突,勾勒皴擦,心手相得,运刀如用笔也。”凡事多费一份心,平凡中也就能产生伟大。

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