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团扇工笔画仕女图的演变过程

文章出处:   责任编辑:   发布时间:2017-06-15 10:52:00    点击数:-   【

传统女性在人物画中占有较大比重,并有团扇仕女画一科专设。传统绘画的科目,团扇仕女画古老渊远和绵长的历史,在千余年的进展进程中,形成了多样的艺术风格,塑造出的仕女形象。传统工笔团扇仕女图绘画方法塑造的女性也形成了有别与西方的整体的样式特点,但另一方面它也经历着在题材内容、体现形式等随而演变的过程。

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1、战国时期,楚国的《人物夔凤帛画》是现今所见最早的一幅独立的团扇仕女画,描绘一位贵族女子祈祷升天的情景。所描绘的女子形象衣着华丽,面容清秀,窈窕细腰。其身体的轮廓结构以墨线勾描,衣服、面部有彩色的平涂或点染,对女性有较完整的体现。

2、魏晋南北朝,是团扇仕女画的早期发展阶段。描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等远离现实生活、带有理想化色彩的女性。魏晋画家笔下的女性皆具瘦骨清象,气度高古的风姿,设色淡雅,人物丰神飘逸,衣袂飘举,神情幽淡,就像郭若虚所说的“貌虽端严,神必清古”。

3、唐代,以张萱、周昉为代表,达到了团扇仕女画进展史上的顶峰。画家们尤其热衷于体现贵族妇女闲逸的生活方式,富足而悠闲的生活情调。周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑团扇仕女画所的杰出成就。唐代仕女造型以丰肌秀骨为美,人物体态丰满健康,面部曲眉丰颊,脸型圆润饱满,体态丰腴健壮,气质雍容高贵,展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美,配以贵质华类的衣衫和装饰,尽显热情奔放婀娜多姿的气息。华贵之美迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣,成为唐代团扇仕女画的艺术特点。

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4、宋代文治昌盛的时代,政权相对稳定,经济发达,所以宋代团扇仕女画的题材趋向故事化与生活世俗化。带有风俗色彩的女性生活题材,在格物致知的理学精神影响下,宋代仕女造型动作生动自然,人物造型严谨准确,俊俏秀丽,窈窕修长的体态。

5、到了元代,团扇仕女画呈衰退之势。多以表现历史传说和文学作品中人物故事为创作题材,在题材的选取上,游离于现实生活之外,在历史故事和文学作品中寻找体现题材,人物造型上则继承了盛唐人物“态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”的遗风。

6、明代工笔手绘团扇仕女画在文人画家的积极参与下获得极大的进展。在题材上,不仅肖像获得较大进展,戏剧、小说、传奇故事中各种类型的女子更是成为画家们最乐于创作的仕女形象。人物的造型由宋代的具象写实风格逐渐趋于带有一定唯美主义色彩类型化的特点。明代工笔仕女风致典雅、体姿修长,身材婀娜匀称,面容端庄清丽,举止间流露着女性文雅恬静之美。

7、清代工笔团扇仕女画在创作上脱离生活,呈现化、程式化的特点。作品中塑造的女子无论是列女、贵妇或以军习武不让须眉的花木兰、梁红玉等皆拥长脸、细目、樱唇的容颜,修颈、削肩、柳腰的体貌,一副暗然神伤“风露清愁”的病态美方式,失去了唐、宋团扇仕女画健康舒展的画风。这一时期,不论是文人画家改琦、费丹旭,还是宫廷画家焦秉贞、冷枚等,均以体现女性“倚风娇无力”的病态美为审美追求,也逐渐形成了团扇仕女画与情境的程式化。清代仕女程式化的“病态美”风格,直至海派画家任颐等人的出现,才改观。

传统工笔团扇仕女画中女性形象是封建社会的历史产物,体现了封建社会男性对女性美的要求,这决定了其文化内涵是男性审美观照下的女性美的表现形式。

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