东晋诗人许询从浙江萧山徙居嵊县金庭时，见到一把竹篾编织的扇子，欣然赋诗，仅存四句“良工眇芳林，巧思触物骋。蔑疑秋蝉翼，团取望舒景”，仍颇具情致。扇子的种类分为哪些？从至今发现保存完好的实物来看，竹宫扇在中国的历史已有两千多年了。

一、箑

箑是用竹篾编成的竹版，也用于称扇。《说文解字》释为“扇也。从竹”。《论衡·是应》则有“人夏月操箑，须手摇之，然后生风”之言，可见两汉时期扇称为“箑”。据扬雄《方言》：“自关而东谓之箑，自关而西谓之扇。”后世由于多次的民族迁徙，南北融合，“箑”、“扇”逐渐统一为“扇”。

箑曾是一种器械，在这装置中，箑的面积是相当大的，两块箑悬于两块踏板之上，足踏手推，两块箑实现了上下前后的交替摆动。从操作器械转变为手持一块面积较小的箑，且生风取凉的功效不减，是人智慧的进步。在中国，能前后摆动而数目为一对，如建筑中的门窗，皆用“扇”字来形容。作为屋内陈设的屏风，虽然有四片、八片、十片或十二片，但每一片屏风也是称为“一扇”的，甚至扇面也被叫作“屏面”，潘岳《秋兴赋》“屏轻箑，释纤”中的“屏”即指扇。

二、便面

远在新石器时代，人们已经开始利用竹或苇来编织竹篾，还将编成的几何形图案印在陶器上作为装饰纹。迄今发现年代最早的竹宫扇，是江西靖安李洲坳东周墓出土的竹编扇，这说明至迟于春秋中晚期，竹宫扇就出现了。年代次于该扇的，是湖北江陵楚墓出土的竹编扇，约成于战国中期至晚期，扇面呈不规则的梯形，髹黑、朱二色漆，比较特殊的是，在扇面与扇柄之间，有两个镂空的矩形空间。长沙马王堆一号墓出土了两把西汉竹宫扇，无髹漆，一把为长柄，达1.76米，另一把为短柄。《汉书·张敞传》“自以便面拊马”中的“便面”即此类竹编扇。这两把实物也佐证了东汉时期众多砖石刻画像中的便面。班固的《竹宫扇赋》鲜明呈现了由竹至扇的制作过程。作为日常普遍的应用器物，便面通行于两汉时期，直到魏晋之际才逐渐被纨扇代替。

三、竹丝扇

魏晋南北朝时，竹宫扇慢慢由两汉时的梯形转变为方形，也有六角形。然后是椭圆形，圆形，我们在南宋竹丝骨雕漆团扇工艺浅谈一文中介绍的竹丝骨团扇便是代表，《晋书·王羲之传》记载了书圣为卖六角竹宫扇的老妇在扇面题字，这一事迹，南宋画家梁楷曾作《右军题箑图卷》。南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，主人手持一把方形圆角竹丝扇，由细密的竹丝平行编排而成，再糊以绢面，与江苏金坛茅麓南宋周瑀墓出土的竹丝扇相似，不同之处在于后者裱纸面且施柿汁。

竹丝扇又被称为篾丝扇，唐宋时广泛流行，篾丝如毫芒，光洁似蝉翼。唐张祜《赋得福州白扇子》描写道：“藤缕雪光缠柄滑，篾铺银薄露花轻。”南宋王质有“脱尽龙儿锦绣衣，一枝变化作千丝”之句。吴自牧《梦粱录》中，“炭河桥下青篦扇子铺……周家折叠扇铺、陈家画团扇铺”，“青篦扇子”与梳头的篦箕异曲同工，也有别于折扇、团扇，所指即篾丝扇。

四、鸭脚扇

清代嘉庆与道光年间，广东出现了一种专以青竹的竹皮编制的鸭脚扇。扇形有方有圆，也有六角形。清王廷鼎《杖扇新录》描写道：“以竹片长尺余，三分留一，以为柄。劈为二，薄而密，作数十片，以细线编之如帚，用纸或绢粘其两面，锦缘其边，作团扇形，亦可书画。扇甚轻，形如鸭脚，故名。”稍后，同治至光绪初年，鸭脚扇又有所变化，扇柄用管，不用片，以外国布纸为面，有雪白、蜜黄两色，边缘是细竹片。《杖扇新录》称其“形如掌扇微凹，轻似一羽，风倍常扇，上画人物、山水，工细绝伦”。

五、玉版扇

浙江括苍山多产巨竹，有些直径甚至超过二尺。碧湖地区的山民将其剖成长约一尺、宽约半尺的竹片，并熨烫平整，两面均镌刻书画。扇形上宽下稍窄，往往以红木或玳瑁为扇柄。清末，徐花农太史曾以之赠俞樾，深受俞樾赏识，为之题名“玉版扇”，并赋诗作答，中有“宛如一片玉，乍向昆山剖。滑泽逾截肪，洁白过沤苎……由来名士作，风致总楚楚。呼为玉版扇，增入文房谱。疏帘清簟间，伴我坐挥尘”之言。

六、龚扇

竹宫扇的产地虽遍及长江流域各省，而近年声名最著的要属蜀中龚扇。四川自贡竹编扇，由清光绪年间龚爵伍创始，故名“龚扇”。其独特之处在于借鉴了提花织物的组织原理，常用斜纹、缎纹，也交替使用，以区别画面与扇地、虚实和明暗等变化。所用竹丝仅一毫米，发丝般柔软光洁，通过挑、压经纬竹丝，局部运用并丝、破丝等技法，编出花鸟、人物、山水等层次分明的图案。编成的扇面质薄如绢，柔似绫绸，平滑如镜，呈深、浅米黄色，清雅秀丽。

中国各地天时气候不同，竹材也种类丰富，各具特质，却往往能物尽其用，巧夺天工。竹宫扇是扇子较早的形态，竟也演变出形制各异的类别来，遑论其他如羽扇、纨扇、折扇等扇种，它们无一不以竹为筋骨，其神髓更是中国竹文化中一道精微的光华。唐代诗人皇甫冉在给友人的赠别诗中写道：“幸亲芳袖日，犹带旧林风。”虽然这诗本是题在一把湘妃柄团扇上，可要说千丝万缕、林风过叶的意境，应是与竹宫扇更接近的。

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