这是一柄纵11.8、宽0.9、展开约18厘米的袖珍型小折扇。折起来比一只雪茄还小，展开来也只有手掌般大小。其扇骨以黄竹为之，大骨与扇面相连部分镂雕连续的梅花图案；素骨部分为抹圆工艺—合拢后扇柄手执部分呈圆柱体，“和尚头”则饰玳瑁并卯接。此扇做工极考究，古玩行习惯称之为“造办处工”，即出身于显赫的清宫造办处。

这算是古代藏品——清宫折扇与扇面经典一把，折扇正面为一幅水墨山水画，显然是秉承“四王”一脉，惟勾勒渲染极精细。右下角款识为“臣澄敬写”，并钤白文“臣澄”小方印。

澄即张若澄，字镜壑，又字链雪，号款花庐主人，安徽桐城人，乾隆十年（1745年）乙丑科进士，官至内阁侍读学士、礼部侍郎衔。其祖张英为康熙朝大学士，父乃有清一代地位最尊崇之汉族名臣张廷玉。其兄张若霭为雍正十一年（1733年）传胪。后兄弟二人皆以书画供内廷。

张若澄善花卉、水墨山水。花卉法周之勉，故宫有其《塞花二十四种图册》等；水墨山水则由王石谷上溯元四家。其官爵虽远不及乃兄，但书画造诣却在其兄之上。

扇背面泥金，楷书写乾隆御制诗二首。其《花影》曰：“花散清荫傍砌移，半疏半密影迟迟。鹊飞空自周三匝，鹪羽应难借一枝。轻护锦苔方掩映，低临文石更参差。香红竞逞寻常事，那比风前月下姿。”诗为仄声起首句不入韵之七律正体，不惟工稳，单论写花之影，也算贴切且格调不俗了。另一首《草色》虽亦工致，但意境上实不似这首《花影》，可见这位乾隆皇上一生成诗四万余，有上佳之作，也不乏平庸得紧的。末尾处款识为“臣张照敬书”，钤白文“张照”小方章。

张照，字得天、长卿，号泾南、梧窗、天瓶居士，松江娄县人，康熙四十六年（1707年）进士，乾隆时官至刑部尚书。张照应该算著名的剧作家，但实则是以书画供奉内廷。其字由董其昌而入颜鲁公，间写米元章，被奉为清季馆阁体第一人。乾隆曾赋诗赞曰：“书有米之雄，而无米之略。复有董之整，而无董之弱。羲之后一个，舍照谁能若。即今观其迹，宛似成于作。精神贯注深，非人所能学。”认为他是王羲之以来最伟大的书家，可谓推崇备至。而其又善行草，常为乾隆代笔，但较乾隆真笔明显浑厚而富骨力。代表作如大字行草写韩愈《石鼓歌》，刻石见在北京孔庙大成门前廊西侧，乾隆御笔《石鼓序》刻碑相对垂于东侧，应为有清一代除帝王之外，唯一能于京师文庙树石垂作的书家。该原作曾入《石渠宝笈》，流散海外后，2010年香港苏富比秋拍时为藏家吴群以9000余万港元竞得。

张照于乾隆十年（1745年）正月逝于奔丧途中，谥号文敏，与元初赵孟頫、明代董其昌以及后来的钱维城同。今故宫仍藏有其一些力作，但据金运昌查证，这类乾隆时的小折扇故宫中尚有所藏，惟张照所书扇面皆于晚清至民国间遗失，如今连一柄都没有了。由于张文敏公于清季声名甚隆，故传世之旧仿品颇多，真迹除宫廷旧藏，国内各大博物馆亦罕见。自上世纪90年代有艺术品拍卖以来，无争议拍品仅数件而已，似此等小楷，更为笔者所仅见。

所以，在古代艺术品中，煌煌巨制固然使人敬仰，而精巧的小品亦同样令人赞叹，譬如本文介绍的这件袖珍艺术品—扇骨的做工和扇面的绘画、书法，无一不精，或称三绝，似亦不过。

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