熟悉盛风的朋友们知道盛风有一位灵魂人物——中国制扇工艺大师盛春老师，盛春老师一直致力于苏扇文化的弘扬与复兴工作，将自己的半辈子奉献在了扇文化的研究与扇子的制作上。每一份真心的付出都会换来回报，这些年来盛春老师也收获了无数的荣誉，在鸡年即将到来之际，盛春老师更是荣登国家级权威性杂志《中国文房四宝》2016年第6期封面，对于她来说，这也是一份极为重要的认可，希望盛春老师能够继续多出精美的作品，让喜欢扇子的小编和各位朋友也能够更多感受到中国扇的魅力。

《中国文房四宝》杂志用了8个内页的篇幅详细介绍了苏州凌云扇厂及盛春老师本人，更是展示了盛春老师的几款团扇代表作品。就让我们通过这本杂志一起走近盛春老师。

一蓑烟雨，江南旧梦；青砖碧瓦，久韵茶香。小巷之中，青衣素面的女子手执一扇，款款而来，人间的美好大抵不过如此。

第一次见到苏州扇子名家盛春，让人印象最深的就是她身上散发的那种气质，清雅、娇柔而又不乏端庄。一双真丝绣花鞋，一件清淡素雅的旗袍，半绾着的头发，配上温婉的笑容，见到这样的盛春，大脑会很快反馈给你一条信息，这就是地地道道的江南女子。可是当第二眼再去审视盛春，目光却落在了她的手上，那是一双跟她形象完全不相符的手，布满了一层层的老茧，到这时，你才会突然想起，这位盛春，不光是温婉的江南女子，更是一位国家级的制扇大师，而那手上的老茧正是多年来一把把扇子留给“她”的印记。

盛春和扇的缘分要追溯到她还是个孩子的时候。生长在苏州这样一个文人气息浓厚的城市，或许骨子里都会带上那份文雅的韵味。小时候的盛春是个标准的“乖乖女”，像所有听话的孩子一样，盛春不喜欢去外面疯玩，自己一个人待在家里能看上一整天的书，或是玩一些女孩子喜欢的小游戏，那时的她最大的乐趣就是乖乖的坐在外婆身边，看着外婆做扇子，听她讲一切跟扇子有关的故事。

解放前盛春的外婆就会做扇子，那个年代的女孩子没有什么文化，很多就在家里做些刺绣类的手工艺，一来贴补家用，二来也是打发时间，盛春的外婆选择了做扇子，而这一做就是几十年。盛春喜欢扇子，更好奇于那些精巧华美的团扇、开合自如的折扇是怎么做出来的，她就黏着外婆问东问西，而外婆也不厌其烦地给她回答讲解，祖孙俩在制扇的工作台前一呆就是一下午，午后的阳光洒在扇子上，后来这成了盛春最珍贵的童年记忆。

1995年，苏州的扇厂相继转制，大批扇厂的工人没了去处，源于对苏扇文化的喜爱，不希望它没落掉，盛春的爱人胡建忠先生创办了苏州凌云扇厂，而盛春也正式开始学习制扇。这一做就是20多年，这就是中国制扇大师盛春践行的工匠精神。

起初盛春都是靠着自己的摸索和从前外婆给她讲过的那些东西一点点进步，后来发现自己不能有所突破的时候，便萌生了一个想法“应该有个师傅进行专业的指导”。因缘巧合，盛春认识了她的第一个师傅——陶林之。这位陶师傅解放前在桃花坞做扇子，坊间流传，他们家曾拥有桃花坞最大的扇莊。由于陶师傅的文化程度相对较高，解放后直接去了政府部门，才离开了扇子这个行当。而他的子女都对做扇子没有兴趣，不愿意学。为了不让这门手艺失传，老人便想收一个徒弟，能将制扇的手艺传承下去。而这时的盛春也迫切的需要一个师傅，经人引荐之下，也便成就了这段师徒的缘分。

制扇是一个非常繁复的过程。一根竹子或一块木料从选材到成扇，细分下要经过数十道工序的锤炼：选料、削边、打磨、扇骨成形、泡水定形、修整、磨平、烫钉、烘烤定型、捆绑定型——才会变成最后呈现在我们面前的样子。制扇的世界里，也从来没有速成，常年的修行积累才是最好的捷径。20年中，盛春用钝了数不清的刀，磨平了无数把矬子，手上的老茧积累了一层又一层，换来的是一把把形态各异的盛春苏扇作品。

20年，在历史的长河中或许不算什么，但对于盛春和胡建忠来说，这20年是用汗水和泪水汇聚起来的。喜爱扇文化跟自己去经营扇文化是两种完全不同的概念。作为喜好来说只需要会欣赏、懂得其中内涵即可，可是当真正以此为事业的时候，才能体味到它的艰辛。由于文化的断层，大批的资料流失，关于扇的历史文化以及制作技艺都需要靠着自己去一步步摸索。

支撑起一个企业不容易，在刚成立凌云扇厂的时候，盛春和胡建忠凡事都亲力亲为，制扇的材料要亲自去竹农手中挑选采购，车间工人的制扇技艺要手把手地教，外面的经销商要一家家地跑……而如今，胡建忠回忆起从前的那段时光，笑着说：“可能那是我们最辛苦的时候，但是也是我现在最怀念的时候，那时候没考虑太多东西，只是一心想着能把凌云扇厂做好，也正是这么单纯的一个信念支撑我们一路走来，事实证明，我们做到了。”

20年的发展中，盛春创立了属于凌云的高端苏扇品牌——盛风苏扇。盛风苏扇的最大特色在于，产品的研发从来没有间断，这是盛春和胡建忠在多年前就商议好并定下的规矩，因为对于一个企业和品牌来说，好的产品是生存的首要条件，或许这就是制造和创造的区别所在。

2013年故宫藏扇展，盛春抽出时间专门去北京参观，对着琳琅满目的扇子看了一天，激动异常，要知道，所有那些精美绝伦的扇子都是对一颗匠心最大的吸引。当天晚上回来后盛春辗转难眠，一心想着要复原那些扇子，让这些精美的扇子不只是放在博物馆展出。对制扇，盛春是执着的，为了复原了一把枫叶形状的缂丝团扇，她将枫叶的弯曲形状来回调整，反复试验各种材质，最终决定用铜丝来定型，定型之后，边框还得看起来雅致一些，在铜丝的边缘，用9层1毫米宽的真丝织带“明九层”、9层3毫米宽的棉带“暗九层”卷边，最后用紫檀木嵌银丝制作成扇子柄。这才有了《凤梧牡丹》。

盛春制作的扇子不计其数，而她自己也在制扇中慢慢悟到了扇的哲学。盛春说：“以前做扇子不会去考虑到太多的因素，觉得只要这一把扇子能够按照固定的制式制作出来就可以了。但是现在不一样，我慢慢察觉到扇子是有生命的，从扇面到扇骨，每个细节都决定了它会成为独一无二的那一把，即使两把表面看上去一模一样的扇子，细看之下它们一定会有不一样的地方，那是因为它们承载的内涵会有差异。”

每一把扇都有生命，这样的话语只有从大师嘴里说出才显得弥足珍贵。一把好扇承载了制作者的喜、怒、哀、乐，正是制作者赋予了这些原本的死物以灵魂，才使得它们变得那么魅力无穷。

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