明崇祯十六年（1643年），汪珂玉编成《珊瑚网名画题跋》二十四卷，卷十九《丹青三昧》册后，记有其父将一百幅宋元纨扇画，装裱在一座屏风上，既然能容纳多达一百幅的纨扇画，屏风的体积必定十分庞大，所以称为“屏山”。

隋代以前，屏风与手卷是最流行的绘画形式。唐代又出现了“幛”，杜甫诗云“手提新画青松障”。幛与屏风的形式类似，而体积较小，可以任意携行。但唐以后，有关幛的描述不复可见，关于屏风上画迹的记载却屡见不鲜。南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》与周文矩《重屏图》中，均绘有画屏。一直到宋代，都是这样一画一屏的形式。晚唐温庭筠有句云：“红珠年帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。”明代汪珂玉的父亲将一百幅宋元纨扇装裱在屏风上，真是史无前例的豪举，后世也再无仿效者。

屏风上的纨扇画由于长年暴露于空气中，不免要霉晦，甚至脱落。收藏家便将纨扇画从屏风上拆下，重新聚合，裱成册页。《珊瑚网名画题跋》卷十九著录了四册古代小品画作，共八十幅，其中宋、元的纨扇画占了十八幅，这是文献著录最早的一批，然而实物已渺茫难求。

到了清代，纨扇画大多以册页的形式被保存下来。清康熙二十一年（1682），卞永誉的《式古堂画考》刊行，卷三《名画大观》四册，集合了各代小品画作共一百幅，其中纨扇画有六十一幅。卞永誉还重新著录了汪珂玉的《霞上宝玩》《韵斋真赏》《六法英华》《丹青三昧》，纨扇画的数量从十八幅增加到十九幅。

清乾隆七年（1742），安岐将自己的藏品编成《墨缘汇观》，卷四《唐五代北南宋集册》，又有《名画清赏花鸟集册》《五代宋元集册》，这三部集册共收画作四十四幅，其中纨扇画有三十一幅。值得一提的是，安岐还著录了明代仇英的《临宋人人物界画册》与《临宋人花果翎毛册》两种，前册共十二幅，纨扇画占两幅，后册十二幅均为纨扇画。安岐收藏的纨扇画数量还不及卞永誉的一半，因为当时民间流传的古代书画，当然也包括画扇，逐渐被朝廷搜罗而去，成为内府御藏。

清乾隆八年（1743），《石渠宝芨》开始编辑，乾隆九年编成，是清宫廷第一部御藏书画目录。其中收录纨扇画的有七部：《名画荟萃》《历朝名家集册》《宋徽宗花鸟写生册》《纨扇画册》《宋元纨扇集锦》与《宋元纨扇画册》，共收唐、宋、元各代的纨扇画作一百零三幅。乾隆朝对纨扇的收藏与日俱增，到乾隆五十六年，又编著了《石渠宝芨续编》，其中与纨扇有关的集册为十一种，共十七册：《烟云集绘》（四册）《唐宋元集绘》《宋元集绘》《宋人名流藻集》《唐宋元画集锦》《四朝选藻》（四册）《名画荟锦》《唐宋名迹》《艺苑藏真》《宋人合璧画册》与《宋人名画集册》，由唐到元的纨扇画总数为一百一十幅。根据《石渠宝芨》初编与续编，清宫廷一共收藏了二百十三件古代绢质纨扇。既然如此，民间收藏的数量势必减少许多。

清道光十六年（1836），苏州收藏家陶梁为他的藏画编辑了《红豆树馆书画记》，卷六著录了《唐宋名人画册》《宋人画册》《历代名人画册》与《明边景昭花鸟册》四种，其中纨扇画占十一幅。道光二十一年，广东南海吴荣光的藏品目录《辛丑销夏记》著录了《宋元山水册》《宋元人物册》《宋元山水人物册》与《宋马氏合册》四种，收录的纨扇画数量比陶梁的稍多，为十九种。

据广东的另一位收藏家潘正炜的藏画目录《听颿楼书画记》，可见他曾藏有《宋元团扇山水花卉册》，共收纨扇画作十二幅。后又编成《听颿楼书画续记》，增收宋元纨扇画作十二幅。《听颿楼书画记》五卷历时四十年才编订而成，《续记》两卷又将十年，于道光二十九年完成，在将近五十年中，潘正炜收到的纨扇画仅为二十四幅，民间对宋元团扇的搜集每况愈下。

清咸丰元年，韩泰华收到纨扇画九幅。清同治年间，收藏较丰富的是南海的孔广陶与湖州的陆心源。孔广陶的藏品目录《岳雪楼书画录》中，收录在《宋画典型册》《宋元名流集藻团扇册》与《宋元宝绘册》中的纨扇画有二十五幅，这批纨扇画大多来自潘正炜所藏。

纨扇的最后一位收藏大家是庞元济，生于清末南浔，后迁居上海，拥有书画名迹数千件，是民国年间最负盛名的收藏家，著有《虚斋名画录》《续虚斋名画录》及《中华历代名画志》。庞元济共收集到唐宋至元末明初的纨扇画作九十三幅，这个数目不但高过了任何民间藏家曾藏有的，即使与乾隆朝的总数一百零三幅相比，也相差不远。其中不少是来自孔广陶和梁章钜的旧藏。庞元济收藏的纨扇画，如今大多数被保存在上海博物馆。

-------------------------------------------------------------------------------------------

如果您喜欢纨扇请联系我们的在线客服或拨打电话：17768011578

关注盛风微信公众号了解最新动态