基因相贯，气质相承——文徵明

文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。

其书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。

其山水画画风呈粗、细两种面貌，粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味。细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深；造型棱角分明，略加变形；用笔工细绵密，稍带生涩，于精熟中见稚拙，这正是他的作品带书卷气、利家画的特点；设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。细文山水属本色画，具较强装饰性、抒情味、稚拙感和利家气。

在文徵明书画创作中，书画折扇（扇面）占了相当数量，现存尤以书画扇面居多，因其所用折扇的材质考究，扇画扇书的技艺精湛，不仅深受时人的推崇和藏爱，而且对后世书画折扇（扇面）艺术创作影响深远。

文徵明的子孙辈中擅扇画者，如文彭、文嘉、文元善、文从简、文椒等，都受到了文徵明的深远影响。

文彭，文徵明长子，字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。从小受到父亲及当时苏南一带书画家的影响，诗、书、画、印无所不精，尤精篆刻，有《博士诗集》。

上书：“草屋江泽暑气空，柳荫沙水似吴中。无端凉思冰纨里，不待动摇先有风。”

文嘉，文徵明仲子，吴门派代表画家，字休承，号文水。初为乌程训导，后为和州学正。继承家学，又以多见古人名迹，故画作能脱去习俗。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。

上书“底事幽花向我红，侵寻时序夏方中。天边景物何能买，人世风流本自同。已与云霞映阑槛，偶因烟雨隔帘栊。徐熙没骨谁能继，色相从来本自空。”

明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”

詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”

文元善，文徵明孙，文嘉之子，字子长，号虎丘。文徵明孙，文嘉之子。书画逼真其父。坦率好施。擅画龙，也绘作山水木石，殊多逸致。传世作品有《墨龙图》等。惜早逝，未竟其能。卒年三十六。妇翁王穉登，铭其墓曰：“画品第一，诗品第二。”

文从简，文徵明曾孙，字彦可，号枕烟老人。崇祯十三年（1640年）拔贡，入清不仕，以书画自娱。卒年七十五。画能传家学，兼学王蒙、倪瓒。用水墨居多，思致清或，布局安详，境界空灵，气韵浑厚。画中有山水志，无名利心，目空怀旷。了无尘，安我身，得澹远空明之境也！

文俶，文从简女，文徵明玄孙女。文俶克承家学，善画花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。其作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。曾临摹内府本草千种，成套书《金石昆虫草木状》，鲜妍生动。

文俶一生以画花卉为主，侧重于表现萱草、罂粟、兰、梅等，尤其是对萱草，可谓情有独钟。因为萱草也叫宜男，文俶育有一女，对于旧时女性，自然希望能再生男丁延续香火，她将自己这种美好愿望融进了绘制的画作中。

此扇画萱花一丛，一怒放，一初开，初开者侧向，与一花一蝶似作顾盼呼应之状，色泽鲜灵，意态生动。其旁水墨湖石用湿墨粗笔写出，很有雄豪气慨，风格典型，是其极精之作。

局部图

局部图

明末钱谦益给予文俶的艺术极高的评价：“点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝。”

明末姜绍书在《无声诗史》中评其：“写花卉苞萼鲜泽，枝条茬再，深得迎风浥露之态。溪花汀草，不可名状者，皆能缀其生趣。芳丛之侧，佐以文石，一种蒨华娟秀之韵溢于毫素，虽徐熙野逸，不是过也”。

清代张庚在《国朝画征续录》中则赋予文俶更高的赞誉：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”

文徵明子孙皆受其影响深刻，基因相贯、气质相承，几成一潮流画派，可见其家学渊源与传承的气脉。

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